编剧中心制已经到来 微短剧迎来迭代升级

　　■本报记者 卫中

　　据中国视听大数据（CVB）统计，编剧至2024年11月，中心制已已有30余部微短剧在全国省级卫视播出，经到剧迎收视规模超5亿户次，微短千万级别观众规模剧片占比48.3%。迭代微短剧收视总时长占比是升级其播出时长占比的1.2倍，观众收视需求旺盛。编剧国家广电总局网络视听司司长冯胜勇指出，中心制已微短剧创作应实现从“表达情绪”到“表达情感”、经到剧迎再到“表达情怀”的微短迭代升级，坚决扭转低俗化、迭代浅薄化的升级创作倾向，用温暖人心的编剧作品鼓舞和激励观众。

　　业内人士认为，中心制已微短剧在提正减负迈向精品化的经到剧迎过程中，编剧作为剧本的创作者，发挥着至关重要的作用。尤其是今年以来，随着越来越多传统长剧编剧的加入，微短剧的内容创作水平得到了显著提升，业界对编剧中心制的讨论也日益升温。正如《执笔》编剧石小琳撰文提到，在微短剧领域，“编剧中心制已经到来，并且势不可挡”。

　　微短剧精品化，编剧扮演关键角色

　　不久前，一位微短剧内容工作室的负责人透露，流水超过500万元的微短剧小爆款，编剧能拿到10万元左右的分成。编剧在微短剧市场中“能见度”和“重要性”正在显现，且有所上升。

　　获得超过1.7亿播放量的《执笔》讲述了一个发现自己是“下场凄惨的恶毒女配角”的小说角色与作者“执笔人”对抗，并最终改变命运获得光明结局的故事。这部作品的故事框架颇具创意，剧中一波三折的跌宕情节也收获了观众的好评。操持爆款作品之余，石小琳对于编剧行业的发展也有很多思考，她在接受采访时表示，一部短剧能否成功，剧本的质量至关重要。她甚至提出了“剧本占70%，承制团队占30%”的观点，进一步强调了编剧在短剧制作中的重要性。

　　然而，成功个例未必带有普遍性，成为爆款的微短剧数量毕竟稀少，拥有爆款作品的编剧也是凤毛麟角。各大微短剧平台对剧本的筛选淘汰率超过90%，这使得编剧们面临巨大的竞争压力。在微短剧市场野蛮生长阶段，判断一部作品是否有潜力，往往着重于改编的网络文学IP知名度或是买量投流的力度。但在微短剧走向精品化后，这一逻辑已然发生了变化。观众对内容质量的要求不断提高，微短剧市场发展步入提正减负阶段，而越来越多的制作公司开始意识到，要想在激烈的市场竞争中脱颖而出，就必须在内容创作上下功夫。

　　“正规军”入局，有期待也有挑战

　　“编剧是微短剧创作中的核心。”湖南广播影视集团副台长徐蓉不久前表示，湖南广电已经把入局微短剧上升为集团战略，希望携手优秀编剧推出更多精品。随着更多长剧集的创作人员入局微短剧领域，业界对这批“正规军”的加入抱有更多期待。他们拥有丰富的创作经验和深厚的文学功底，能够为微短剧的创作注入新的活力。

　　无论是长剧还是短剧，优秀作品有着注重人物细节、从生活细节中攫取灵感等共性，因此优秀长剧的许多创作经验，可以无缝平移到微短剧创作领域。例如《永不消逝的电波》《重案六组》编剧余飞表示，一部好的作品必须找到三个焦点：兴奋点、情感和理智，组合成完整的内容，这样无论是长剧、中剧还是短剧，都能取得成功；而《媳妇的美好生活》《生活启示录》编剧王丽萍则认为，无论长剧还是短剧，都要做好细致的案头工作，如撰写人物小传以及分集大纲等；香港导演李力持表示小人物努力奋斗的故事永远具有感染力，因此创作者要从真人真事中发掘与改编。

　　必须看到，微短剧的底层逻辑与传统的长剧集存在明显差异。微短剧的节奏、人物背景设定、反转剧情带来的“爽感”等等，遵循更多的是网络文学的逻辑；而长剧集更偏向传统文学、纸质小说的叙事风格。因此编剧们在转型过程中也面临着诸多挑战，并非一蹴而就。

　　为了提升微短剧的创作水平与市场竞争力，各地开始加强编剧队伍的人才梯队建设。例如湖南广电芒果短剧推出了“星火计划”，从“人、激励、成长性”三大维度构建微短剧编剧成长生态。一些省市的网络作家协会也牵头发起“编剧联盟”等项目，在更广泛的范围内推动着影视产业的深度融合与创新。

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